文：Jebzhang
IP社的确是在衰落……伤心
天后级的该退的退，该走的走，剩下的核心力量也都是老将了，不知道哪天想开了就引退了，新人青黄不接，新题材更新速率太慢，这就是IP社现在面临的现状。
至于原因，我认为有三方面。
第一方面是IP社的题材范围问题。
根据我自己的观影体验，在一个人从刚刚接触AV到成为爱好者过程中，对于题材的需求基本上是这样的：轻度剧情—纯动作—重度剧情。刚刚接触AV时，观看者往往急于满足生理上的需求，此时，一个足够吸引人眼球的女优加上一点点剧情和治愈感就足够了。而在观看了一定数量AV之后，观看者对于女优本身的要求提高了，耐看度、身材、呻吟声、反应、演技都成为了衡量的标准，虽然AV中的反应都是夸张过的，但不能否认优优的本能反应是天赋的一部分。此时，弱化剧情，突出表现优优爱爱过程的片子成为了观看者的首选。在经历了上述两个阶段之后，基本上驾照拿到了，阅片量也有500+了，此时，观看者对于女优或者AV的追求，更倾向于气质，例如，可爱萌的，看起来幼齿萝莉的，痴性高的，NTR系楚楚可怜的等等，每一位观看者都有自己的方向，并倾向于自己方向上的重度影片。
分析完题材需求的演变，我们将其与IP社的主要题材相对应，不难发现，IP社的题材范围主要集中在前两个阶段中，而且即使在这两个阶段中，也给人一种不上不下的感觉，没有达到极致。
这可能与IP社的经营理念有关，IP社一直致力于成为超级厂牌，也差一点做到了，而超级厂牌像S1之流，凭借明星效应和宣传优势，只需要将摊子铺大，题材做得丰富一点便好，反观IP社的辉煌期，依靠天后们的号召力，不也是红红火火么。
第二方面是IP社自身的女优运营策略问题。
简单来说，就是没有远见。这一点从IP社对于希志爱野的使用上就可见一斑：“自当年8月起（2012），希志爱野的发片时间由每月的1日被推至每月的19日，这对于一个女优而言并不是好兆头，因为发片日期一般是与场内地位相挂钩的，一般场内地位较高的女优都会被放至每月第一批发行作品，而二线女优而大多被放至第二批发行…希志爱野的此次发片日期调整也反映了当时她在IdeaPocket内部地位的式微…
也许是品尝到了【夫の目の前で犯されて】的销量刺激，IdeaPocket决定效仿S1创办自身的凌辱系列，于是【犯された美人過ぎる女教師】便在年底孕育而生，在接连安排Rio、佳澄果穗、天海翼、希崎杰西卡、美雪Alice等众多女优出演了该系列作品后，IdeaPocket终于想到了希志爱野，于13年4月19日让其发布了这支《犯された美人過ぎる女教師 希志あいの》，这多少让人觉得有点“虎落平阳被犬欺”的意味…”
看到这一段文字，再想想想到希志爱野引退前，佳作频出的状态和声势，是不是觉得有些矛盾，的确，对于希志爱野来说，如果在2014年，前田香织、石原莉奈和冬月枫没有移籍的话，她也许不会坚持那么久。
虽然，AV这个行业整体上充斥着“婊子无情，戏子无义”的江湖观，但IP社这种来来回回的尿性，对于希志爱野这种级别的女优，还是没有给予足够的尊重，让人心寒。
第三方面是业界目前的趋势变化。
2015年的三上悠亚，2016年的高桥圣子，几日便取了天下，浅层色情业所产生的成果正在逐渐发酵。如今，昔日厂商所依凭的宣传噱头不再有效了，热门的女优在没有下海前就已经是明星了，从厂商的角度，宣传和培养乃至创新变得越来越没有意义，也许做好对于浅层色情内容的承接就足以盈利。同时，业界发展到今天，对于顶级女优本身的素质要求已经提高到了严苛的程度。回想一下，这些年来的热门女优，吉泽明步、大桥未久、天海翼、波多野结衣、RIO、希志爱野、希崎杰西卡、葵司、上原亚衣、明日花罗绮、冲田杏梨、小川阿佐美、京香JULIA、佳澄果穗、关晓彤…不，桃谷绘里香、里美尤利娅、樱木凛、樱井彩、前田织香、美雪爱丽丝，并木优，麻仓优、小岛南，天使萌，冬月枫，石原莉奈等等，并非是完美的，或多或少都是某一方面突出，并依靠努力克服缺陷而成功，反观现在，三上、高桥甚至RION就像是从漫画里走出来的，颜值、身材乃至反应都是顶级的，好是好，但是真的有人味么？我有些怀疑……
顶级女优要求的升高，对于一个个较为平庸却渴望成功的女优，只能依靠题材的丰富性来弥补自身素质的不足，这也可能是企划逆袭专属的原因吧。
